El día en que me faltes...
Autora: Martha Rodríguez Albán
Ciudad: Quito
Casa Editorial: Universidad Andina Simón Bolívar, Sede Ecuador / La Caracola Editores
Año: 2025
Volumen : 12
Número de páginas: 388
ISBN: 978-9942-566-44-7
Reseña
Entre 1920 y 1960, la industria fonográfica contribuyó a la construcción musical de las naciones: la samba, en Brasil; el tango, en Argentina; el son, en Cuba; y la ranchera, en México. Este libro analiza el proceso por el cual el pasillo yaravizado se denominó canción nacional en Ecuador en los años 60.
Para ello, estudia el rol de varios actores: la radio, dos industrias culturales (la fonográfica y la de espectáculos), la sociedad civil y el de los discursos sobre «mestizaje» y «nación». Asimismo, revisa el proceso de estructuración del pasillocanción, desde los años 20 (con el impulso de la poesía modernista), y su transición hacia otras formas: pasillos yaravizado, rocolero, bolerizado y estilizado; este último como la propuesta letrada en las disputas entre música culta y música popular. El análisis permite entender por qué una sola forma del pasillo (que no fue la modernista) alcanzó el título de canción nacional en los años 60.
Contenido
Introducción
Capítulo primero
Periodización y estilos en el pasillo
Sobre la música popular y los géneros popular-mestizos del país
Propuesta de periodización del pasillo
Sobre el pasillo-canción
Cambios en la estructura y la forma del pasillo Modernismo y ruptura cultural con los valores del novecientos
Estilo de las letras del pasillo: el énfasis en lo poético, en los años
Matrices culturales de la canción melodramática popular
Estéticas y temas en los períodos del pasillo
Primer momento del pasillo (tercio final del siglo XIX-1920)
Segundo momento (1920-ca. 1935-1940): proceso del pasillo modernista
Tercer momento (ca. 1940-ca. 1950): transición desde el pasillo modernista hacia el melodramático, y ascenso del pasillo yaravizado
Cuarto momento (ca. 1950-ca. 1970-1980), de la diversidad de pasillos: bolerizado, yaravizado, estilizado y melodramático
Quinto momento (ca. 1980-2000): pasillo bailable tropicalizado y otras fusiones
Conclusiones
Capítulo segundo
El orden letrado y desordenamientos de lo sonoro (1910-1930)
El Conservatorio Nacional de Música y el enfoque ilustrado
Elementos perturbadores del orden letrado (1910-1930)
La industria fonográfica y el espacio sonoro: las audiciones masivas
La industria fonográfica y su publicidad
Las bandas: retretas e incursiones en espacios institucionalizados
La naciente industria del espectáculo y las variedades
Variedades y repertorios popularmestizos
Compañías locales de teatro y números de variedades
Pedagogías sobre música y mercado musical en la prensa
Capítulo tercero
Construcción de la nación desde lo musical (1930-1944)
Contexto regional y local: el debate por la identidad y la cultura nacional
Industrias culturales y radio en el proceso del pasillo (1930-1944)
El pasillo y las grabaciones, entre 1930 y 1944
Las primeras radios y el pasillo
El pasillo y la industria local de espectáculos, entre 1930 y 1944
Construcción de la nación desde prensa, fonográficas y radio (1930-1944)
Avatares de las categorías «música culta» y «música ecuatoriana» (1930-1944)
Esbozos de categorización desde la radio y las industrias culturales
Respuestas desde el balcón de la ciudad letrada
Praxis diversas: intérpretes y autores académicos y no académicos
Angelo Negri y su defensa de la música clásica en Guayaquil
Segundo Luis Moreno y la disputa musical en Quito
Conclusiones
Capítulo cuarto
La experiencia de los márgenesy la canción rocolera (Guayaquil, 1945-1965)
Contexto: discurso del desarrollo vs. gestión populista
El proceso del pasillo en Guayaquil, entre 1945-1965: rostros de individuos en la multitud
La gestión de lo popular en el puerto
La experiencia urbano-marginal
Emergencia del estilo rocolero
Disputas por el mercado musical
La rocola y el estilo rocolero
Articulación entre discográficas, emisoras radiales, artistas y rocala
Los cantores de la experiencia en los márgenes, en Guayaquil de los años 50
Construcción de la distinción por el consumo musical, en Guayaquil
La distinción, según los escenarios de consumo y los géneros musicales
La distinción y las políticas de las instituciones locales de la alta cultura
Conclusiones
Capítulo quinto
Varios pasillos, una sola canción nacional: el proceso en Quito (1945-1965)
Tradición de gestión de lo popular en Quito
El pasillo en Quito: influencia del bolero y el valse (1955-1970)
Actores y prácticas en la construcción de la canción nacional (1945-ca. 1965)
Gestión y prácticas del dúo Benítez-Valencia
Estrategia de los emporios fonográficos internacionales vs. recursos locales
Radio y promotores de espectáculos, en la construcción de la canción nacional
Aval de sectores de la intelectualidad quiteña y del país; aval de actores de la política
La fuerza de la letra
Mayor institucionalización del campo de la música (década de 1950)
Intervención académica: la categoría «música ecuatoriana estilizada»
Conclusiones
Conclusiones generales
Referencias
Anexos
Otras Publicaciones
Horizonte de los derechos humanos. Ecuador 2012
Gina Benavides Llerena Gardenia Chávez
Quito, Universidad Andina Simón Bolívar, 2013, 324 p.
Nela Martínez: Nuevas lecturas de su escritura y militancia
Tatiana Landín Ramírez
Vol. 354, Quito, Universidad Andina Simón Bolívar, Sede Ecuador, 2023, 92 p.
